狹小昏暗的房間裏。告別爲了生病的丈夫僞造父親的簽名偷偷借錢的事件的諾拉(鄭芸善)的獨白拉開了戲劇的序幕。在挪威的代表劇作家亨利克•易蔔生(1828 ~ 1906年)于1879年公布的《玩偶之家》中，該事件在劇中始終起著主要矛盾的作用。但是獨白結束後舞台變寬，頂棚升高，像巨大的月亮一樣的照明設施慢慢地從上面降下來。五名演員在圓圓的燈光下，跳起了原始感十足的激情舞蹈。
在易蔔生的作品中，因喚起女性解放和男女平等問題而聞名的《玩偶之家》從11月6日開始登上了國內舞台，最近在韓國國內，性別爭議比以往任何時候都燙手。劇情忠實于原著。主人公諾拉爲了療養丈夫偷偷地獲得了應急資金。但重新找回健康的丈夫在了解這一事實後突然像是變成了另外一個人。清醒地意識到自己的丈夫只是一個“玩偶”的諾拉，爲了尋找自己的人生離開了家人。
但是正如在強烈的開場中展示的那樣，在此次演出方面，曾獲得俄羅斯最權威的戲劇獎“黃金面具獎”的尤裏•巴圖索夫(57歲)的破格執導尤爲突出。劇情的進行雖然按照原作走，但剩下的大部分都加入了前衛的變形。例如，原作中並沒有表演說明，但此次舞台是此次朗克博士(洪勝均)像戲劇的講解員一樣爲觀衆讀表演說明。他反複抛出“他、她，那個重要嗎？又不是我們選擇的”的台詞，明確了抽象重組的場面的問題意識。
在昏暗、空蕩蕩的舞台上，舞台裝置和照明、道具的布置也十分意味深長。頂棚高度改變，威壓的柱子降下來又升上去，加劇了緊張感。給人一種登場人物被該空間壓制或被關在其中的印象。諾拉用玩偶裝飾的醫用床和登場人物吐露故事時坐的桌子、海爾茂(丈夫)梳頭洗臉用的冰水等留下了多種解釋的余地。
139年前舍棄家庭的諾拉的離家給當時的社會造成了巨大的衝擊。但是再也無法到達破例的今天，用現代手法重新改編的該作品超越女性的自我宣言，不斷抛出更深刻的提問。巴圖索夫導演表示：“這是一部抛出有關反複後退和發展的女性問題，以及利己心、選擇、責任的提問的作品。”戲劇《玩偶之家》提醒我們，破格的重新解讀反而有可能成爲經典著作最忠實的翻譯。25日爲止。在首爾藝術殿堂CJ土月劇場。票價：3萬至7萬韓元。咨詢電話：02-580-1300
樸善熙記者 teller@donga.com
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